Dieterich Buxtehude
Dieterich Buxtehude (Dietrich, Diderich) (ca. 1637 – 9. května 1707) byla němčina-dánský varhaník a velmi pokládaný skladatel barokního období. Jeho práce orgánu zahrnují střední součást standardního orgánového repertoáru a jsou často vykonávané u recitálů a bohoslužeb. On zapsal širokou paletu hlasitých a pomocných stylů a jeho styl silně ovlivňoval mnoho skladatelů, včetně Johanna Sebastian Bach. Varhaník u Marienkirche v Lübeck pro většinu z jeho života, Buxtehude je zvažován dnes být vedoucí německý skladatel v čase mezi Heinrichem Schütz a Bach.
Život
Raná léta v Dánsku
On byl narozen se jménem Diderik Buxtehude. Učenci se přou o jak rok tak zemi z jeho rodu, ačkoli nejvíce nyní přijímat to přijímat místo 1637 v Helsingborg, Skåne, v té době díl Dánska. Jeho nekrolog, v 1707 Nova literaria Maris Balthici, řekl to “on poznával Dánsko jako jeho rodnou zemi, whence on přišel k naší oblasti; on žil asi 70 roků”. Jiní, nicméně, prohlašovat, že on byl narozen u Oldesloe ve vévodství Holsteina, (nyní Německo), který v té době byla část dánské monarchie. Pozdnější v jeho životě on Germanized jeho jméno a začal podepsat dokumenty Dieterich Buxtehude.
Lübeck: Marienkirche
On byl varhaník, nejprve v Helsingborg (1657-1658), pak u Elsinory (1660-1668), a trvat od 1668 u Marienkirche v Lübeck. Jeho pošta ve volném císařském městu Lübeck dovolil si jej značná šíře v jeho hudební kariéře a jeho samospráva byli model pro kariéry pozdnější Baroque páni takový jako George Frideric Handel, Johann Mattheson, Georg Philipp Telemann a Johann Sebastian Bach. V 1673 on organizoval sérii večera hudební výkony známé jako Abendmusik, který přitahoval hudebníky od částí potápěčů a zůstával rysem kostela dokud ne 1810. V 1705, Bach cestoval po 200 mílích pěšky od Arnstadt slyšet Abendmusik, setkat se přední Lübeck varhaník, a slyšet něj hrát. Buxtehude byl starý, a připravený odejít, do doby on se setkal s oběma Bach a Handel. On byl hluboce dojatý dovednostmi obou mužů do rozsahu že on nabídl jeho pozici v Lübeck k oběma Bach a Handel. Ale stav pošty byl že varhaník, který dosáhl to musí vzít si jeho nejstarší dceru, Anna Margareta. Oba Bach a Handel odmítal nabídku.
Bohužel, mnoho z Buxtehude hudební díla byla ztracená. Libreta pro jeho oratoria, například, přežít, ale žádný z jejich skóre přežili, který je zvláště nešťastník, protože jeho německá oratoria vypadají, že je model pro pozdnější práce Bach a Telemann. Bachova sbírka vlivných děl chránila některé Buxtehude orgánových mistrovských děl, ačkoli, a vydání dvou objemů Buxtehude komorních sonát během jeho celého života usnadnilo jejich přenos během těch let. Dále, množství jeho kantát, také použitý jinými skladateli jako modely, přežili.
Práce klávesnice
Buxtehude je nejvíce často hraná hudba je jeho práce orgánu. On zapsal několik žánrů, se většinou z jeho výstupu klávesnice ve formě praeludia a nastavení chorale.
Buxtehude je věřil k napsali tam forma zápisu nazývala orgán tablature. Tyto rukopisy jsou všechny ztracené, odcházející časné předpisy ke standardnímu zápisu jako nejlepší dostupné zdroje.
Phantasticus jehly a rétorika
Několik musicologists, nejvíce pozoruhodně Sharon Lee Gorman, dělali argument pro použití rétoriky v Buxtehude pracích, v jak praeludia orgánu tak chorales, takový jak Freut jeptišky euch. Interspersion volných, improvisatory sekcí se důsledně kontrolovanými krátkými fugami následuje blízko klasický model rétoriky jak soubor sestřelí Quintilian. Nicméně, Buxtehude nikdy ukázal, že on vědomě následoval pravidla rétoriky, dělat výzkum této záležitosti se sestávat velmi spekulování. Pravidla rétoriky mohou jednoduše se shodovali s Buxtehude má hudební cíle pro phantasticus jehly.